『女性画家たちの戦争』

林田力

吉良智子『女性画家たちの戦争』(平凡社新書、2015年)は第二次世界大戦中に戦争を描いた女性画家達にスポットライトを当てた書籍である。最初に強調しておきたいことは、本書が反戦平和の側に立つことである。その上で感じたことは、本書で紹介する戦時中の女性画家の作品が戦意高揚のプロパガンダの一環として描かれたものであったとしても、女性画家の自己実現の産物として肯定的に評価できる面があるということである。

総力戦に入り、女性が銃後の社会を主体的に担わなければならなくなった状況が女性の存在感を高めることになった。このこと自体は珍しいことではない。第一次世界大戦後にヨーロッパ各国で女性参政権が実現したが、総力戦の中で女性が社会を支えたことが背景にある。

抑圧されていた女性が戦争という異常状態によって自己実現の機会を得られたという皮肉な現実も直視しなければならない。現代でも貧困と格差に苦しむ若年層ワーキング・プアを代弁する声として「希望は戦争」と主張された(赤木智弘「『丸山眞男』をひっぱたきたい 31歳フリーター。希望は、戦争。」論座2007年1月号)。

戦時体制こそ女性の自己実現を可能にした背景には、当時の反体制運動も男性優位であったという面がある。反体制運動に身を捧げても、救われない。これも現代日本の市民運動が省みなければならないところである。左翼はネット右翼に対してワーキング・プアの若者という偏見があるが、実は主婦層にも少なくない。左翼よりも右翼の方が女性の解放に近いように映るという実態がある。

これまでの戦後レジーム的な歴史観には、無謀な戦いを挑んだ狂った軍部、それに従属する国民という視点が強かった。司馬遼太郎の歴史認識が典型である。これは五五年体制下の穏健保守から革新まで幅広い共通認識となっていた。逆に最近は、この「常識」が通用しなくなっていることが左翼の焦りになっているようである。

しかし、上記の見方も一つの視点に過ぎず、その視点にリアリティを感じられなくなっていることが若年層らの右傾化の原因になっている。たとえばノモンハン事件で日本は大敗したとされていたが、戦史研究では善戦していたとの評価もある。社会学においても狂った軍部に従属する国民という視点だけでは生の人間を捉えられない。本書のような研究スタンスは貴重であり、とても興味深い。



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